新的艺术（三）
截止到现在，该馆收藏的作品已经超过30,000件。由于收藏的作品质量非常高，受到了各界很高的评价。此外，在洛桑举办的以日本残障艺术家作品为中心的特别展“JAPON”，在欧洲各国获得了很高评价，远远超出了当初的预想。受巴黎市立圣•皮埃尔美术馆之邀，2010年3月，在该馆举办了一场“原生艺术日本展”（Art Brut Japonais），展览会上展出的65位艺术家的1,000多件作品，是NO-MA美术馆自成立以来在国内外举办的一场规模最大的展览盛会。
作品的发掘和保存
无题（作者：泽田真一）（NPO法人时晴时阴 提供）
通过在日本各地的调查，发现了围绕残障艺术家作品出现的一些问题。最为现实的问题就是作品的保存问题，因为一般的美术馆认为，他们的作品尚未达到一定的艺术价值，所以不能收藏。而且，在不以艺术活动为本业的残疾人福利机构中保存的话也会面临诸多问题，比如：如何落实作品保存的场所，如何筹集相关资金等，这些都是难题。此外，由于缺乏周围人的理解，有的作品尚未出世就被埋没，或被扔掉的不在少数。并且，创作者本人也没有意识到这是一种艺术，仅仅把作品当做是堆在那里的废纸，只是上面画有不明道理的几何图案而已。不过，现在情况出现了转机：残疾人福利机构的工作人员意识到这些作品的独特性，在这一意识的推动下，这些作品才开始作为艺术品进入了人们的视野，并逐渐获得了很高评价，于是有一些美术馆便开始收藏这类作品，如上文提及的“原生艺术收藏馆”。
在福利领域不断开展上述活动的同时，主管福利和文化的日本官厅－－厚生劳动省和文部科学省还举行了相关讨论，并共同召开了恳谈会，目的就是为了如何促进残障人士进行自由艺术创作活动。在2007～2008年间多次召开的恳谈会上，参加人员大多是来自社会福利以及美术馆的相关人士，他们就面临的课题以及对策交换了意见。恳谈会召开之后，其讨论成果还印成小册子，上面除了记载各位与会者的意见之外，还有许多对今后事业所作的建议，如从艺术性角度出发进行作品的验证，大学里的人才培养，通过艺术活动对就业形态进行的讨论等等。为了促进福利、教育、美术、商业、行政以及残障艺术家的艺术活动，各个领域的人们相互协助、共同努力是必不可少的。
