2017年6月12日到14日，两晚三天，与《火花》作者又吉直树同行，从东京飞上海，连续两场讲演对谈，包括与大学生的座谈会，还有上海电视台的一个节目录制，马不停蹄，同机返回东京时，夜已深。
又吉直树是日本著名的搞笑艺人，同时又是芥川文学奖得主，文坛上异军突起，继销售了310万册的《火花》之后，最近刚发行的小说《剧场》的销售册数也超过了30万册，其话题性持续发酵，加之这回的中国之行又是他头一回，引发了日本媒体的高度关注。除了NHK电视新闻的报道和全程跟拍之外，还有每日放送的电视片专辑在6月13日就播放了，神速。《朝日新闻》报道了讲演对谈的情景，所用篇幅与图片都很用力。
作为译者，与作者的旅行其实很独特，因为很多语境是一致的。比如大学生对《火花》的提问让我听起来，第一个反应是回到译文之中，而又吉直树告诉我他的第一瞬间是返回到自己的经历。由此可见，译者的参照系数是文本，没有其他。相比之下，作者的参照绝大多是他自己的经历。我一直反对演绎式的翻译，因为演绎意味着自己经历的渗漏，甚至还会包括自己的臆想在内，致使译文变得胭脂味很浓，如此翻译必定是以削弱原文为前提的，这不值得提倡。从这层意义上说，我觉得译文与原文的卡位非常重要，就像板与板需要用木榫头与凹凸槽连接一样，无论是木榫头，还是凹凸槽，它们都是译者的译法，而两块板才是两种语言，如何连接好两种语言，其实就是板与板如何卡位的问题。另外，译书还需要长思维。这个在《我的书》视频节目上说了一些，仅供大家参考，也是为了提供一个讨论的话题。
文/ 毛丹青
【本文原创自微信公众号「在日本MOOK」・毛丹青（WeChat:danqingMAO）】
